酒与绘画——醉笔染丹青(6)

时间:2012-07-05 14:03 戴云文化传播网 点击:次 我要评论（）

酒神型艺术家的作品往往是自己本性的化身，是他对真善美认识的具体反映。作品大多都痛快淋漓，自然天成，透出一种真情率意，毫无娇柔造作之态。

酒神型艺术家的作品往往是自己本性的化身，是他对真善美认识的具体反映。作品大多都痛快淋漓，自然天成，透出一种真情率意，毫无娇柔造作之态。

酒酣落笔皆成趣

饮酒和书画创作有着密切的关系。“画圣吴道子每欲挥毫，必须酣饮”。元朝画家马瑰作画更是离不开酒。马碗字文璧，秦淮(今南京)人。他的山水、书法和诗文在当时被誉为“三绝”。贝琼《清江诗集》里描写马文璧作画的情景说：“长忆秦溪马文璧，能诗能画最风流。酒酣落笔皆成趣，剪断巴山万里秋。”看来，他只有在酒酣时候才能产生创作欲望和激情。另一位元朝画家商琦也是“酒酣时把墨濡头”，“呼酒尽扫溪藤纸”的著名画家，他的山水画被誉为“天下无双比”，因此“累蒙天子知”。马祖常在《南田文集》中说商琦把酒酣后的激情全部倾注在笔墨之中，“曹南商君儒家子，身登集贤非画史，酒酣气豪不敢使，挥洒山水立一纸”。这些例证足以说明嗜酒的书画家们都喜欢酒酣之际创作。但是，酒酣要到什么程度很有讲究。元朝画家钱选最能把握创作的最佳时刻。钱选字舜举，号玉潭。活动在宋未元初。宋亡后不肯应征去做元朝的宫，甘心“隐于绘事以终其身”。钱选于山水、人物、花鸟、鞍马无不擅长。戴表元《划源文集》总结钱的最佳创作状态时说：“吴兴钱选能画嗜酒，酒不醉不能画，然绝醉不可画矣。惟将醉醺醺然，手，心调和时，是其画趣。”我想，心手调和时应该是每位嗜酒画家最理想的创作时刻。

嗜酒的书画家能用酒为自己营造一个良好的创作氛围，酒酣的人精神兴奋，头脑里一切理性化和规范化的帮篱统统被置之度外，心理上的各种压力都被抛到九霄云外，创作欲望和信心增强了，创作能力得到了升华，自己掌握的技法不再受意识的束缚，作起画来，得心应手，挥洒自如，水平得到了超常的发挥，这时，往往会有上乘的佳作产生。郭异常自磋其醉后之作“不减古人也勺张旭也以其醉后书不可复得;高克恭醉后之作，“神施鬼役，不可端倪”。

我买私酒润君笔

嗜酒的职业书画家们常常是“明窗点染弄颜色”，作品卖出去之后，“得钱沽酒不复疑”(张羽《静居集》题钱舜举《溪邮图》)。袁凯则更直接了当，他想得到王蒙(叔明)的画，知道王蒙喜欢喝酒，就流露出“我买私酒润君笔”的企图，其求画的迫切心情和王蒙善饮的事实跃然纸上。有些贪杯的书画家，无论谁家有酒，都可以去写去画。晋朝的王精(宇仲祖〉就常往驴肆。家画辄车。这在等级制度森严的封建社会让人难以理解。王蒙说：“我嗜酒，好肉，善画，但人有饮食美酒精绢，我何不往也。”(张彦元《历代名画记》)看来，无论谁家有这三种东西，他决不计较其身分贵贱。清未的蒲华“人索其画，往往不之应。若为付酒资，则兴致勃发。人知其如此，乃备素椿E俞靡，置于槽壶侧。蒲酒酣落笔，顷刻若干幅，山水也，花卉也，植联也，应有尽有矣。”(郑逸梅《逸梅杂札》〉书画家们酒醒的时候，都清楚请他们吃酒的目的就是要巧取他们的佳作，但基他们见了酒就顾不上这些了，正如郑板桥说的那样：“看月不妨人尽去，对花只恨酒来迟。笑他嫌素求书辈，又要先生烂醉时。”

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